没有海市蜃楼的沙漠
作者:终篚浅
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什么是电影

对于这个问题,虽然与本体论问题巴赞(“什么是电影

”),答案是长期贸易没有建构理论,比较谦虚地说,任何一部电影观众的第一感官,喜剧中的笑声,情节剧中的泪水或恐怖片中的恐惧

直到有一天,兴奋开始出现的风格情报,文字的即快乐的,如果一个人想叫罗兰·巴特,但任何电影名副其实总是以这种方式进行的秘密

这种疾病,这两项举措,甚至在非接触受西方心烦意乱的是,它调和这两种观点

这是一个充满了想象的感官创作,它足以远离身体离开,因为如果我们听音乐,艺术的时间,或者如果它正在考虑的画,艺术空间没有其他的关注,而不是滑行,融入,将倒在最佳情况下,一个敏感的交流,司汤达综合症,更何况最有名的斯德哥尔摩

而且,同时,它也是一种智力成果,它没有任何意义,如果我们什么都不知道什么雷蒙德·德帕登知道的已经走了这么久,沙漠更好的人

无论是沙漠的图像空间,谁在沙滩上赤脚走路游牧民族,无关由西方外交强加如果我们谈论的边界和导演,如果我们说话(之三)vention任何限制框架,所以电影院

而且,同时,沙漠作为一个时空,作为一个基于缓慢的步伐,因为每一步在这里花费比其他地方更多

叙述者,这是基于迭戈Brosset由韦科尔在1948年开头审判的令人难忘的声音,黑色和白色的美丽,它提供了撒哈拉沙漠的沙丘的全部力量,足以创建这个简单的故事的动态在二十世纪初,一个人拒绝殖民化

德巴东,我们不怀疑了一会儿接近蜜儿赞同但他的公式:“所有的知识是共同诞生”有这人,好奇的记者,两种观点谁,我们1974年提供了一个家庭聚会,“零号或公然犯罪

而他休息的诗人,在他的家乡上索恩或非洲,而保留的

非接触由西开始在平静的沉思仍然忽略了什么相机如果行吟诗人戴了一个世界了

一望无际的大漠沙浩瀚的莫过于其他俘虏由沙漏量化的时间

让罗伊没有一个男人West,法国Raymond Depardon,1小时

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