加布里埃尔·约西波维奇(Gabriel Josipovici):“所说的声音必定会成为可疑的。 “
作者:折缌
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在会议“的时间无限史”与英国作家谁激动地和他的艺术的恶意和我们这个时代的文学问题讲法语翻译之际加布里埃尔·乔西波维奇在英国出版20 - 酮小说和短篇小说,散文,戏剧,但是,尽管在1984年企图收藏,法国落后于这种原始的作家,谁似乎为她做的知识,并在那里出生的作者含蓄而具有讽刺意味的小说,不要犹豫,寻求玩家的帮助下,打在他在他的小说产生于艺术,音乐,文学,毒品正确知识的影响,“弧线球”不重力,学究气在这个具有讽刺意味的反思和愉快的作家是什么使他写的,因为最近的编辑工作将受到欢迎,如果有时间乔斯成功ipovici终于为法国读者吹响了吗

与喜欢他的书,为此,恶意作家会议,并微笑着在法国四次入选你的小说中没有的,他们必须受到文学或艺术是不是你的工作的总体主题,或这种工作对法国人的兴趣有何影响

加布里埃尔·乔西波维奇:与往常一样,真理是在两者之间我已经写了很多的书有没有关系作曲家,画家或者作家,但我写了很多,当这些主题都存在,特别是在最近的八十年代,我开始写一部小说“我们呼吸的空气”我看过一本莫奈在他晚年的照片,迪耶普附近的海滩,和我想象这可能是他生活,看,看后完成唯一的愿望,我告诉自己,“从来没有预定约一个画家或作曲家”显然Ĵ “我继续说,正如你可以想像我你去每次都这样说:这是所带来的变化在‘无限’,它挑战了组成结构的问题,‘戈德堡变奏曲’专注于n时刻所包含的世界加布里埃尔·乔西波维奇OTE:有,这是一个纯粹的法国透视效果这两本书是由十一二岁分开了,但人们可以找到相似性和以英文出版的最新“仙女座大酒店”有性格的美国艺术家约瑟夫康奈尔,谁做的雕塑,从两部小说的,你说是问题普通对象的组合不同的“戈德堡”指的是伯爵Keyserling的是谁命令巴赫的音乐入睡,以“无限的故事“朋友,乔纳森·哈维作曲家谁是相当不错的法国著名,布列兹钦佩,他曾在IRCAM邀请了两次,给了我一天吉辛托·斯塞尔西,其中,后一盘他对音乐的精华,你能听到我认为这是一个荒谬的声音了几句话,但他说了一些我感兴趣相当深刻的东西,我想EXPL ORER那一面,这些语句,我们不知道他是否相信他的荒谬随着帕文在小说代表Scelsi,有一个经典的人物,一个贵族的几乎是漫画,这相当于贵族和艺术家加布里埃尔·乔西波维奇:它就像那样但是当他开始研究这位作曲家的时候,他说的话有点戏,想知道我会怎样报道这个声音,不仅仅是一两页,我发现这个故事,他告诉他经常会去印度,尼泊尔,还有将经验丰富的照明现在,人们相信,他从来没有这一趟甚至被怀疑没有写他的作品加布里埃尔·乔西波维奇:对于其中的一些,他并没有把它们写严格他记录他们,或者谁已经转录当时的音乐家面前演奏,但有一个意大利作曲家谁邀功,它断言Scelsi只给了我参加了Scelsi,其中德国教授结束了不存在的专题讨论会一般的指导意见,显然已经发明了我 什么是它的做法有趣,它是当它从维也纳学派进入一个非常不同的音乐,根据音调,音色,幼儿的时间间隔称为microtonality加布里埃尔·乔西波维奇:每次我选择了一个音乐家或画家为中心,可见或秘密的一种新的,我这样做是因为我觉得通过探索他的作品我正在探索一些有关我和s “没有直接的关系,我不想花几年的时间像我这一代的许多艺术家在那里工作,我是通过‘浮士德博士’非常深刻的印象由托马斯·曼,他说很多东西艺术在二十世纪的第一部分,对我们的继承人,但我明显感觉到一切都改变了当代艺术作品从那里,卡夫卡,托马斯·曼,普鲁斯特,但在一个小调,ironiqu来了即限制这些艺术家是伟大的现代主义的继承人,但感觉有点可笑认真我有兴趣写这个时候,二十世纪的第二部分,少盛大,那么雄心勃勃,那么神勇取帕沃内这么说; “达达,是罚款一战,但肯定不是1950年”这是一定轨迹运动的质疑,该线为圆的利益放弃,或更好的,螺旋盖博Josipovici:螺旋给回归到起点的印象,但它的动作动不动,我希望我的书会给我不希望我的书螺旋的印象,给人的感觉直来直去从头到尾去,我想移动,追溯我的步骤,开始讲话帕沃内通过积分相同,但在大气每次,不同的音调“无限”,为什么这个称号

加布里埃尔·乔西波维奇:对于我来说,对许多作家,或标题是现在,还是它只是好容易Scelsi发现,8是一个非常重要的人物,致命此外,死亡(而不是由他自己的手)在88年8月8日无限的符号是一个撒谎8,我想成为小说的书名,然后我说,“让我们练什么我会告诉我的编辑

他会问我:我如何向书商提供这件事

客户用什么语言订购

我将把什么放在互联网上

所以我选择了“无限”但是有很多书都有这个标题然后我想到了这个“片刻的故事”这一刻是面试的那一刻,还是一生的那一刻帕文或说明的持续时间是非常自负,他所做的一切都是他写的诗歌法国加布里埃尔·乔西波维奇的:非常糟糕......但采访中可以理解为现代性的历史,它有几个朋友和许多你有没有写这羽鸽子的乐趣

加布里埃尔·乔西波维奇:最初,是我写的二十页,我停止了我认为这是一个很有趣的事情,没有太多然后我听了Scelsi的音乐,并认为这本书不是为采访但作为一生的故事,与它的丘陵,它的卑鄙,我们失去了什么,忧郁碰我的心脏,不只是我的头,我继续非常高兴帕沃主要讲作曲家你与音乐和音乐家的关系是什么

加布里埃尔·乔西波维奇:我是一个业余的,无知的我在埃及,在那里的文化生活几乎是不存在的,我听到我的第一场演唱会,看到我的第一个作品在英国,在十六岁的时候我想提出它并没有那么糟糕,因为我没有偏见,没有等级在我的大学,牛津,有一位作曲家,Cross对我非常重要,向我介绍了音乐当代,巴托克,布里顿,并邀请我到当代音乐协会,在那里做了所有50年来的青年作曲家,我发现,他们明白我想写比作家好得多我画家也是如此,因为我对英国文学并不十分熟悉,而且音乐是一种国际语言,我对此更加理解,这更让我感动,也许是因为音乐没有“signif即,不是吗

加布里埃尔约瑟波维奇:她有直接的东西 这也是我喜欢一些法国小说家,像杜拉斯和罗伯特·平杰特在寻找他们的小说,以断开与他们的节奏,我们不求先说“这本小说有这样或那样做“而在英格兰的第一件事,一个评论家说,这是”小说说的是“我的意思并不是说,小说必须要”讲“什么也没有,但一个新的更为复杂,更深,我们必须首先找到同一本书的节奏,他的音乐帕文指出的极限点通过所谓的现代性达成一致,并试图找到她不是在“后现代”,但在不同的方法加布里埃尔·乔西波维奇他想夺回失去的现代性,如托莱达诺,在“武乐”拉伯雷或斯威夫特被发现,作为现代性的时间,还不如这正是与帕文同过去的历史,关于尼泊尔或非洲艺术你引用了法国作家,从同时代人中感兴趣的新小说的一代

加布里埃尔·乔西波维奇:一是始终由时逢当我试图写之前,格里耶曾到牛津我是在一个完全不同的写作来产生形成的,而是从根本上重新思考新的方式是非常深刻的印象,你可以做什么,我们想,如果我们知道如何做到这一点,为什么,当然后来我发现一个奇妙的书作为Pinget的“帕萨卡利亚”另一种音乐形式,太......我的让·埃舍诺爱书莫迪亚诺我感兴趣的显然不同而且他们,我没有看到任何人,我觉得这会给我一些我这是一个有点自私我敢肯定有一些,但我不知道“无限”是一个对话的“哥德堡变奏曲”这些人的采访和信件,“武乐“的对话讲述的第一人,为什么说她经过以可定位的声音放在前台

加布里埃尔·乔西波维奇:对于我的第一部小说,“库存化”我渴望找到一个可以接受的形式我来到一个几乎完全互动的书,我经常在想,为什么我不能用第三人称写小说或第一,当有人告诉一个故事已经过去,我明白我为什么不接受古典小说的无所不知的叙事权威,谁知道出该角色身着黑衣,有红色的头发,或棕色但是,我们必须找到一种方法写的东西足够长的时间,因为小说的想法吸引我,使人们遵守它没有作出让步关于“万事皆有”有人告诉我,“什么诗”但它不是,这是虚构的,与人物的问题是如何写这个不诉诸声音,告诉一切从外面,从上面

告诉必须成为可疑的东西在这里,叙述者致力于有时他拒绝回答问题的声音,不知道在哪里,当他告诉在长加布里埃尔·乔西波维奇:他说的是什么,他当然,也许错了,他还记得或者他想告诉我们,但有些时候,我不想继续在这个方向,它是伟大的,是在同一个虚构的东西,同意它变成了一个不想再说话的管家但是我不想继续!事实上也是如此,有时它停在那里我们几乎可以说,这本小说是两个作家加布里埃尔·乔西波维奇的分裂的:三个......总之,有一个谁问的问题和一个响应第三个是谁组织的一切加布里埃尔·乔西波维奇之一:不,这是一个响应更不用提他我也想知道,如果我不得不给他是谁提问的一致性,他在做什么

他是记者,侦探,警察,研究人员吗

显然,这不是在家里什么显著,工作的可能性问题武乐·托莱达诺仍搁讲不成文的作品,取消注释并为音符的重复666次这样做的想法在哪里

Gabriel Josipovici:这就是这本书的全部问题

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